Vestir como Almodóvar

Em casa dos meus avós, havia uma espécie de altar do Pedro Almodóvar. Era um cantinho ao lado de uma pequena televisão, onde a minha tia guardava com toda a preciosidade os seus cinco filmes preferidos - todos dele! Dizia que numa vida anterior, teria sido uma mulher-Almodóvar.

Mais nenhum filme, livro, peça de arte chegou àquele lugar! As mulheres, nas suas vidas e perdas, eram fogo e sal e corpos de água, feitos por tempestades que passam pelo mesmo lugar durante muitos anos. Dentro das suas cozinhas e quartos, a efervescência chegava também às cores, formas e texturas.

As mulheres de Hable Con Ella (2002) e os homens que se emocionam com elas.

Este cuidado pela expressividade está na casa de cal, em Dolor y Gloria e em qualquer parede do Todo Sobre Mi Madre – sobretudo nos vermelhos irrepreensíveis de um momento de espera, à porta do teatro. Em La Voz Humana e La Habitación de al Lado, as personagens de Tilda Swinton vivem nas casas mais deliciosamente decoradas, onde encontramos vermelhos, amarelos e azuis primários a pintalgar cada divisão. E onde suspiramos pela mais maravilhosa caixa de lata da Dolce & Gabanna, usada como um baú de gaveta.

La Habitación de al Lado (2024) e Pedro Almodóvar com as atrizes que o protagonizam - Julianne Moore e Tilda Swinton. Um filme que nos fez várias vezes pensar em decorar a nossa sala de estar de raiz. Fotos por Warner Brothers.

Caixinha da lata da Dolce & Gabanna, usada como adereço em La Habitación de al Lado (2024).

Toda esta curadoria transborda para as roupas. As suas personagens vestem-se de Prada e Balenciaga, Loewe e Chanel, Yves Saint Laurent e Marc Jacobs, muitas vezes nos seus momentos mais caseiros. O feminino-Almodóvar está no amanhar o peixe inteiramente vestida de peças haute couture, com a competência de quem manuseia a faca como talento de família ancestral.

Cena de Todo Sobre Mi Madre (1999), que acolhe várias características do universo feminino-Almodóvar, como o vermelho e os estampados discordantes.

Não se satisfaz em deixar as suas fúrias, paixões e vontades adormecidas – vem expressá-las das formas que lhe são acessíveis e possíveis. Mesmo num momento absurdo, acolhe no seu sofá da sala vários femininos-Almodóvar, pessoas que se juntam que nem musas, organizadas que nem um quadro enquanto riem e choram. Mas nunca sem um fundo de papel de parede ou azulejo, um acessório exagerado castiço, ou um contraste de padrões entre aventais e fatos estruturados.

Pedro Almodóvar com as atrizes Rossy de Palma e Verónica Forqué, de Kika (1993), cujo guarda-roupa contou com a colaboração de Jean Paul Gaultier.

O feminino-Almodóvar disponibiliza-se para os corpos e paredes que precisarem de o acolher. É a vontade de gritar, de vestir lantejoulas para ir ao café do bairro, de guardar coisas bonitas com a seriedade de um colecionador, de ocupar um palco impulsivamente. Ou a chuva, um pátio, ou o quarto ao lado.

Tem prazer no exagero, na teatralidade, na abundância do dia-a-dia, e encontra nas raízes de família uma espécie de mitologia, onde cada uma carrega todas as mulheres que a antecederam.

Dolor y Gloria (2019) como exemplar do estilo Almodóvar: o espírito mediterrânico dos azulejos e pátios caiados, as salas de estar saturadas de cor e os quadros como parte essencial da composição da cena.

Entre colaborações de guarda-roupa com Gianni Versace e Jean Paul Gaultier, Almodóvar deixa-nos pequenas estrelas-guia, para uma feminilidade que nos possa ser mais familiar. Seja porque a encontramos na coragem das decisões que tomamos, no trazer arte para o dia-a-dia que nos rodeia, ou nas transformações que vamos precisando de acolher!

Porque como diz Agrado, a minha mulher-Almodóvar por excelência, em Todo Sobre Mi Madre, “somos mais autênticas quanto mais nos parecemos ao que sonhamos ser”.

Pedro Almodóvar com o elenco de Volver (2006), onde as personagens vestem Marc Jacobs, Prada e Dolce & Gabanna.